絹本著色動植綵絵〈伊藤若冲筆／〉
けんぽんちゃくしょくどうしょくさいえ〈いとうじゃくちゅうひつ／〉
概要
絹本著色動植綵絵〈伊藤若冲筆／〉
けんぽんちゃくしょくどうしょくさいえ〈いとうじゃくちゅうひつ／〉
東京都
江戸
絹本著色
第 一 幅（芍薬群蝶図） 縦一四二・〇ｃｍ 横七九・八ｃｍ
第 二 幅（梅花小禽図） 縦一四二・七ｃｍ 横七九・五ｃｍ
第 三 幅（雪中鴛鴦図） 縦一四二・〇ｃｍ 横七九・八ｃｍ
第 四 幅（秋塘群雀図） 縦一四二・八ｃｍ 横八〇・一ｃｍ
第 五 幅（向日葵雄鶏図） 縦一四二・三ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第 六 幅（紫陽花双鶏図） 縦一四二・九ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第 七 幅（大鶏雌雄図） 縦一四二・三ｃｍ 横七九・一ｃｍ
第 八 幅（梅花皓月図） 縦一四二・三ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第 九 幅（老松孔雀図） 縦一四二・九ｃｍ 横七九・六ｃｍ
第 十 幅（芙蓉双鶏図） 縦一四三・四ｃｍ 横七九・九ｃｍ
第 十一 幅（老松白鶏図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第 十二 幅（老松鸚鵡図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第 十三 幅（芦鵞図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・五ｃｍ
第 十四 幅（南天雄鶏図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・九ｃｍ
第 十五 幅（梅花群鶴図） 縦一四一・八ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第 十六 幅（棕櫚雄鶏図） 縦一四二・七ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第 十七 幅（蓮池遊魚図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第 十八 幅（桃花小禽図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・四ｃｍ
第 十九 幅（雪中錦鶏図） 縦一四二・三ｃｍ 横七九・五ｃｍ
第 二十 幅（群鶏図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第二十一幅（薔薇小禽図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第二十二幅（牡丹小禽図） 縦一四二・七ｃｍ 横八〇・〇ｃｍ
第二十三幅（池辺群虫図） 縦一四二・三ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第二十四幅（貝甲図） 縦一四二・二ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第二十五幅（老松白鳳図） 縦一四一・八ｃｍ 横七九・七ｃｍ
第二十六幅（芦雁図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・三ｃｍ
第二十七幅（諸魚図） 縦一四二・六ｃｍ 横七九・四ｃｍ
第二十八幅（群魚図） 縦一四二・三ｃｍ 横七八・九ｃｍ
第二十九幅（菊花流水図） 縦一四二・七ｃｍ 横七九・一ｃｍ
第 三十 幅（紅葉小禽図） 縦一四二・三ｃｍ 横七九・七ｃｍ
三十幅
東京都千代田区千代田
重文指定年月日:20210930
国宝指定年月日:20210930
登録年月日:
国（文化庁保管）
国宝・重要文化財(美術品)
伊藤若冲（１７１６～１８００）が４０歳を過ぎたころから１０年程度をかけて描き継ぎ、数度にわたって京都・相国寺に寄進した大連作である。若冲の画業の中核に位置するもので、徹底的な観察に基づく実在感と、絵画ならではの意匠性が高い次元で融合し、華麗で緊張感のみなぎる若冲特有の表現世界が提示される。画題や構図、描法を入念に構想することにより、若冲周辺にすでにあった諸要素を巻き込みつつ、若冲独自の表現に高めていることは瞠目され、江戸時代中後期の京都を代表する作例のひとつとして、ひいては我が国の花鳥画の到達点のひとつとして極めて高く評価されるものである。